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陈萍在第75届托尼奖颁奖典礼现场。
首届上海音乐学院国际音乐剧节现场 。
（均为受访者供图）
2026年6月1日儿童节 ，北京天桥艺术中心 ，《北京·托尼奖金曲之夜》即将上演 。来自百老汇的知名演员 、中国音乐剧演员 、青少年童声合唱团将同台献艺。
这场演出中，《冰雪奇缘》的《Let It Go》将与《魔法坏女巫》的《Defying Gravity》相遇；《致埃文·汉森》《吉屋出租》等百老汇经典音乐剧曲目 ，也将在北京舞台上唱响 。
在这场音乐剧背后的“跨洋调音师 ” ，是一位推动音乐剧文化传播的华人女性 。
人们称她为“Shirley Chen”——美国纽约时代广场传媒（托尼奖·中国）董事长，也更愿唤她一声：陈萍老师。
多年来 ，她致力于把百老汇优质剧目与资源引入中国 ，也助力中国优秀戏剧走向国际舞台，同时 ，她还推动素有“美国戏剧界奥斯卡 ”之称的托尼奖走近中国观众 。
她的故事 ，始于纽约，但真正开始的地方 ，是在百老汇的观众席上 ，当她第一次听见自己的心跳，与台上的鼓点同频的那一刻 。
邂逅百老汇——
从观众席走进舞台深处
曼哈顿的百老汇大道，灯牌林立 ，霓虹如河。
这是上世纪80年代末 ，陈萍初抵纽约时看见的纽约街景 。早年学医的她，心里始终揣着一份对艺术的热忱 。
走进剧院街区 ，仿佛步入一条流动的艺术长廊：巨幅海报在暮色中次第亮起 ，观众沿街静候入场；帷幕拉开，铜管轰鸣 ，歌声升腾 ，《安妮》的明日之光、《狮子王》的草原长风……一部部经典作品把她带进音乐剧的世界。后来，她也常常牵着孩子的手走进剧场 ，对她来说 ，那不再只是观演，而是一堂堂艺术启蒙课 。
从“看热闹 ”到“看门道” ，陈萍对百老汇的认识不断加深 ，她渐渐明白：百老汇的闪光之处，并非仅来自聚光灯下的高光时刻，更源于其背后精密运转的生态肌理 。一个剧目从外百老汇小剧场层层孵化 ，逐步走向百老汇主舞台 ，演员经严苛遴选，音乐 、舞美 、服化、运营环环相扣 ，靠的是数十年沉淀的专业传统与协作精神。
2013年前后 ，通过与百老汇业内人士深入交流，她系统理解了这一成熟体系 ，也由此走近托尼奖——这个自1947年由美国戏剧协会设立 、专为表彰百老汇年度杰出剧目的行业最高荣誉。她决心让这束光 ，照进中国观众的眼中 。于是，她牵头承担托尼奖大中华区直播转播工作 。
这项工作并不只是取得版权那么简单 ，其背后 ，需要投入大量复杂细致的工作：需寻觅既通英语 、又懂戏剧与音乐剧的复合型译者；协调播出平台与技术团队；精准处理剧名、奖项 、人物背景等文化信息。她拒绝做简单的“文化搬运工 ”，而选择成为“情绪接线员 ” 。
多年后 ，公司一位年轻的华人工作人员告诉她 ，自己曾在读高中时看过她参与推动的托尼奖中文转播，正是那次经历让他开始关注音乐剧，后来走上了艺术道路 。这样的反馈让陈萍很受触动。“当时只是凭着一股对音乐剧的热情去做事 ，后来才发现 ，一场转播 、一部作品，可能就会在年轻人心里种下一颗艺术种子” 。
架起交流桥——
让中美戏剧交流更进一步
2011年跨年夜 ，纽约时代广场人潮如织 。
印有“Beijing 2012”和“北京旅游 ”字样的上万条红色围巾在现场挥舞。金狮鼓舞表演结束后 ，随着“5、4 、3 、2、1 ”的倒计时声响起，长城等中国元素在时代广场大屏出现 ，北京城市形象精彩亮相 。
那一年 ，受北京市政府及旅游委委托，陈萍积极奔走协调 ，与纽约时代广场联盟达成合作 ，促成了这一时代广场新年倒计时活动 。活动现场，北京市政府相关部门代表、纽约市副市长 、时代广场联盟代表共同见证了这一时刻。
此后 ，她继续坚持“引进来”“走出去 ” ，既推中国艺术出海，亦引百老汇经验来华 。2012年，她联合北京演艺集团 ，推动作曲家叶小纲《大地之歌》全球巡演 。她还曾推动中国三大男高音登上纽约林肯中心等舞台 ，让海外观众近距离感受“黄河的呼吸 ”。
她深知，音乐剧不止于台前。多年深入百老汇制作一线 ，她系统梳理了版权管理 、融资结构、舞美工程 、演员培养等“看不见的规则” ，并转化为本土可用资源 。
2017年，她促进托尼奖委员会时任主席以及百老汇经典音乐剧《猫》主创团队来华举办大师班 ，并率国内院团代表赴美研学 。
2022年 ，她邀请耶鲁大学 、纽约大学名师及百老汇资深制作人迈克尔·普莱斯，为上海音乐学院国际戏剧节开设百老汇大师班 ，将票房曲线、创作周期等深度议题介绍给中国专业群体。
这些年 ，陈萍还不断推动中国艺术家走进国际戏剧舞台 。在她的邀请下，多位中国艺术界人士亮相托尼奖红毯等相关活动 。她希望通过这样的方式 ，让中国艺术家与百老汇建立更直接的联系 ，也让中国声音在国际戏剧现场被更多人看见 、听见。
近年来，陈萍参与中美音乐剧交流的脚步更加密集 。2024年，她携手无锡交响乐团策划“星光灿烂·托尼奖之夜 ”音乐会 ，以音乐会形式 ，把百老汇经典曲目带到中国观众身边 。如今，她还在与国内院团合作 ，共同酝酿 、打磨原创音乐剧。
“‘桥’不是单向钢索 ，而是双向共鸣箱 。 ”陈萍说 。她最大的愿望，是有一天中国原创音乐剧能够在国际舞台上收获广泛反响。要实现这一目标 ，需要一代又一代文化工作者持续努力 ，也需要更多中外舞台之间的交流与互鉴 。
播下美育种子——
让孩子通过音乐剧成长
“下一代”，是陈萍受访中反复提到的词 。
在美国生活多年 ，陈萍见证了许多孩子在音乐剧排练厅里悄然蜕变：一个内向的男孩 ，参演学校的《悲惨世界》演出后，开始在课堂主动举手发言；一群初中生为设计《狮子王》非洲鼓节奏 ，翻遍资料与节拍器软件；还有孩子在一次次排练磨合中学会与他人合作 ，在谢幕时把掌声先送给身旁的伙伴。戏剧未必让他们都成为演员，却在潜移默化中教会他们共情的听觉、协作的骨骼与表达的勇气。这，正是美育发生的时刻 。
由此 ，陈萍的视野从聚光灯下的舞台 ，转向教室里的课桌 、康复中心的沙盘 、学校的多媒体屏 。她相信，音乐剧不应只是专业剧场里的艺术形式 ，也可以成为滋养青少年心灵、激发想象力和表达力的养分。
近年来 ，她持续与上海音乐学院等国内院校，以及部分中小学和艺术教育机构探索合作 ，希望把音乐剧教育 、美育课程与青少年成长需求结合起来 。陈萍还关注音乐剧与儿童心理 、音乐疗愈等方向的结合 ，希望为特殊儿童的疗愈出一份力 。
今年儿童节即将上演的《北京·托尼奖金曲之夜》，正是这一理念的结晶。舞台上 ，首文科·托尼奖童声合唱团将与百老汇原卡演员并肩而立 ，演唱《寻找梦幻岛》中《We're All Made of Stars》、《雾都孤儿》里《Consider Yourself》、《查理与巧克力工厂》中《The Candy Man》等 。排练全程由百老汇导演 、国内专业音乐剧艺术家组成“导师团 ”，帮助孩子们更好站上舞台 。
正如首都文化科技集团副总经理 、北京演艺集团董事长董宁所言：“这不仅是一场演出 ，而是一次播种。 ”音乐剧虽是舶来品 ，但中国原创音乐剧在多年实践中，正在形成具有东方气质和中国特质的表达 。
“中美演艺专业层面的交流互鉴，将为中国观众尤其是青少年感受音乐剧魅力提供契机 ，也有助于为未来中国音乐剧人才成长积累土壤 。”董宁说 ，“此次合作，与首都文化科技集团、北京演艺集团近年来持续布局音乐剧 、探索中国原创音乐剧发展的方向相契合。 ”在她看来 ，陈萍正是在用长期努力 ，为中国音乐剧连接世界舞台创造更多可能 。
对观众来说，这是一场可以亲近百老汇的音乐剧之夜 。对孩子们来说 ，这可能是一颗艺术种子的开始。而对陈萍来说 ，这无疑是她联系百老汇与中国舞台的又一次实践，也是她进行架桥的又一个起点。（记者 李晓宏）
《人民日报海外版》（2026年05月21日 第 06 版）
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